讽喻慷慨激昂 闲适宁静自然－－浅谈白居易诗作的风格（周国卿）

张垣文学

　　白居易（772—846）字乐天，晚年自号香山居士。唐贞元十六年（800）进士及第，后又中拔萃，官拜校书郎、翰林学士、左拾遗，因上表事忤权贵，被贬为江州司马。后历官杭州、苏州刺史、刑部侍郎、太子少傅。白居易为新乐府运动的主要倡导者，与元稹等人主张恢复古代采诗利度，发扬《诗经》和汉魏乐府讽喻时政的传统，以补察时政，泄导人情，提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”他的讽喻诗尤为世重，反映了百姓的疾苦和命运的悲惨，对统治阶级的掠夺予以揭露，爱憎分明，切中时弊。手法浅显平易，文辞质朴，传说他的诗写成后，拿去读给老妪听是不是能理解，因而流传甚广。人称“诗魔”。白居易因此成为杰出的现实主义诗人。

　　少年非凡，禀赋特异，为今后诗坛的不朽地位奠定了坚实基础。
　　《赋得古原草送别》是诗人十六岁时所写的一首送别诗，显示出了诗人早年非凡的才华。诗人敏锐、特异的禀赋，也是每位一流诗人必须具备的条件。据张固《幽闲鼓吹》记载：白居易初到长安，拜见前辈诗人顾况，顾况拿他的姓名开玩笑说：“米价方贵，居亦弗易。”读罢此诗后立即改口说：“道得个语，居即易矣。”白居易因此成名。诗歌以漫天遍野生长的“原上草”，烘托离人的绵绵相思情意。芳草的顽强生命力，富有哲理意蕴，成为千古传诵的名句。而离人的别愁，也像这生生不息的野草一样，追随友人一直到天涯。

　　讽喻当权，爱憎分明，真实反映了百姓的疾苦和命运的悲惨。
　　诗人的“新乐府”诗，往往多主观议论，直接发表诗人的见解，抒发诗人的情感。题材集中是白居易讽喻诗的艺术特色之一。他一般选择最典型的一件事，突出一个主题，“一吟悲一事”，主题非常明确。诗的艺术特色还表现在刻画人物上，抓住人物特征，用白描的手法勾勒出鲜明生动的人物形象。诗的诗意并不浅显，常以浅白之句寄托讽喻之意，取得怵目惊心的艺术效果。如《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衡州人食人。”这是多么惨烈的情景。
再看《卖炭翁》这首诗采用纯客观的描述，通过场景的描述表达诗人的爱憎情感。卖炭翁，一年到头在南山中劳动，形象枯黑憔悴，却衣食不足，难以糊口。为了所烧之炭能卖一个好价钱，不顾自己衣单寒冷，渴望天冷下雪。似乎一切都如卖炭翁所愿，夜来大雪。于是卖炭翁拂晓驾车，到市南“日已高”。以下却陡转，市中翩翩来了两骑，其姿态轻盈从容，与卖炭翁驾车的辛劳笨重形成了显明的对照。他们轻易地夺走了卖炭翁辛辛苦苦的劳动成果，夺走了卖炭翁生活的希望。卖炭翁日后饥寒交迫的日子将如何打发？诗人不再进一步议论，留给读者思索，更加重了悲剧感。

　　同情弱小，直笔幽怨，充满了对弱势群体的同情和怜悯。
　　《琵琶行》作于唐宪宋元和十一年秋天。当时作者因得罪权贵，被贬为江州司马。这件事对白居易的影响非常大，是他思想变化的转折点。作品借叙述琵琶女的凄凉身世和高超的技艺，抒发了诗人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。这首诗具有高超的艺术性。首先，把歌咏者和被歌咏者的思想感情融在一起，两者命运相同，息息相关。其次，诗中写景物、写音乐，都运用了非常高超的手段，而且和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品从头到尾都沉浸在一种悲凉幽怨的气氛里。其三，长诗的语言生动形象，概括力很强，而且转折跳跃，简洁灵活，脍炙人口。琵琶女这个形象塑造得非常真实生动，而且具有典型性。通过这个形象，诗作深刻地展示了封建社会中被侮辱、被伤害的艺人、艺伎们的悲惨命运。在琵琶女命运激起的情感波涛中，作者坦露了自我形象。同病相怜的诉说，反过来又拨动了琵琶女的心弦，凄苦感人的琵琶声又激起了作者的感情，以至热泪直流，湿透青衫。
　　又如《宫词》一诗写出了古时广大宫妃的不幸与哀怨。诗人用对比的白描手法，直书其事，四句皆倾怀而诉，“坐到明”与“梦不成”相呼应，写尽了宫女的无穷幽怨，直抒胸臆，感染强烈。《寒闺怨》通过写闺中少妇寒夜为征夫赶制冬衣的情景，表达了少妇内心的幽怨，含蓄有致，情景交融。

　　陶醉景色，渲染气氛，体现了作者对大自然的热爱和对美好生活的向往。
　　比如《钱塘湖春行》描写了西湖的早春景色，处处抓住“早春”做文章。这里，春水才涨平湖岸，早莺在暖树上歇息，享受和煦的阳光；新燕在辛勤劳作，修补旧巢。渐渐开放的杂乱的花卉，让人眼花缭乱；冒绿的小草，短浅得刚刚能淹没马蹄。到处洋溢着早春的生机，春意盎然的日子指日可待。诗人熏陶于此。《暮江吟》写的是傍晚至入夜时刻的江景，被诗人描绘得生动真切。诗人对生活之美、景物之美，有着细致的观察、敏锐的捕捉、贴切的描写。一道残阳辉映江中，江水红碧相间，景色绚丽多彩。一轮弯月升起，露水似珍珠，清淡秀丽，与傍晚的灿烂相比又是一副令人陶醉的美景。两幅图画组合在一起，美景琳琅满目，充分显示出诗人对大自然的热爱。《大林寺桃花》是写作者登临大林寺时，正值孟夏时节，按照常规，平原地带已是“芳菲尽”了，作者正为春光流逝而忧怨，不曾想，山寺中这时却是鲜花盛开，这怎不能使作者大吃一惊，欣喜若狂！全诗表现了作者对春天对大自然的无限依恋和热爱，诗意新颖，构思巧妙，为唐人绝句中的又一珍品。《问刘十九》是作为请柬，邀朋友刘十九晚上来饮酒叙谈的劝酒诗。诗作开门见山地点出了新酒后，开始层层渲染。红红的火焰，映着泛起泡沫的绿酒，是那样诱人。寒冷的天气更引起对新酒、暖炉的神往。读完后可想象，刘十九在接到白居易的这首诗后，一股暖意涌上心头，一定会迫不及待地前往赴宴，与挚友开怀畅饮，互叙心声。诗作不仅富有感染力，而且耐人寻味，比新酒还要醇厚。《忆江南》一诗也动情地写了江南的美景，充满了对大自然的热爱和对美好生活的向往。
　　白居易一生的文学成就很高，诗歌以讽喻诗和闲适诗为主。二者都有尚实、尚俗、务尽的特点，但在内容和风格上却各有千秋。讽喻诗意在“兼济”，所以与社会政治关联紧密，大多慷慨激昂；闲适诗则意在“独善”，即享受宁静自然的生活，作诗交友，充满平淡清深、闲适自得的情调。
　　白居易的讽喻诗与他的从政生活关系密切，正是因为他写作了大量指陈时事的讽喻诗，才招致权贵的愤恨，导致自己被贬官放逐。但从另一个角度来看，也正是因为他被贬职放逐，才创作了如此多的名篇。白居易的闲适诗对后世影响深远，其通俗、平和的语言，淡雅、闲适的意境，都为后人称道。诗中所表现的消极避世、只求心志和顺、独善其身的“闲适”思想，往往能与后世文人产生心理上的共鸣，因此意义更为重大。