假作真时真亦假，官为盗处盗亦官－－《花翎飞盗》断想（刘福生）

张垣文学

　　鲁迅先生曾经说：“模仿和依傍不是艺术。”只有刻意求新，才是艺术家追寻的目标。当今武打片充斥影坛，尤其不乏平庸滥造之作，似乎没有多大看头。然而，长影拍摄的武打片《花翎飞盗》却有其独到之处。
　　《花翎飞盗》是一部情节性比较强的武打片。它讲述了一个发生在清朝末年居官为盗的故事。它摆脱了以往武打片“拼拼杀杀，你追我打”的简单模式，而赋予其引人入胜的情节和合乎情理的悬念。影片中的七段武打戏也紧扣主题，并通过对贯穿全片的“四小金刚”的整体塑造，反衬出飞贼的凶残和狡诈。武打动作中的喜剧效果也为影片增色不少。
　　影片中演员的形象塑造准确，表演适中，性格鲜明，张弛有度，心理刻画入木三分。尤其是张继波的表演，较好的把握了吴清风的两面性。出现在观众面前的吴清风，显然是一个刚直不阿，体恤民情，为民做主，执法严厉的清官。这样一个人，东窗事发后，引起了观众的震惊和反思。这一人物的处理，反差强烈，对比鲜明。既增加了观众对吴清风的憎恶，也突出了影片的主题。
　　总之，《花翎飞盗》虽然是赵恒为独立执导的处女作，但其导演技巧之娴熟，艺术功底之深厚，已非一般人莫属。他执导《花翎飞盗》时，时年四十有二，刚刚开始谈恋爱。据说之前他曾暗暗下过决心，不当上导演绝不结婚。我们祝贺他可以结婚了。并热切期望看到他的第二部上乘佳作。

　　（此文于1989年发表于《新电影》报）