关于“侧铺笔法”

一帘幽梦

    首先王羲之的线条是扁的，而不是圆的。这一点学术界已经达成共识。以前听别人说王羲之多厉害，笔笔中锋，真是害死人啊。
    其次侧铺作为王羲之笔法的一个技术也是毫无疑问的，侧铺其实应该分开来讲，就是侧入与铺毫。用笔方法是笔尖先侧锋入纸，入纸之后铺毫行笔。这里有个关键问题，就是笔尖在入纸之前是尖的还是扁的？笔锋在入纸之后再铺开，就变成了刷子状，就是所谓的铺毫。而今年暑假在杭州跟随于中华先生学习期间，研究白蕉先生的笔法，于先生示范的时候把笔毫调成略微的刷子状，执笔稍往右边倾斜，然后入纸。是以刷子状的笔尖来直接入纸铺毫。虽然于先生那样做的很好，而且白蕉先生早年的很多作品确实是那样写出来的。但是自己实践的时候却发现，那样做线条很容易过分扁平和单调。近日在分析《兰亭序》的时候，发现线条在起笔前有很多纤细的小尖尖，其实那就是笔毫在侧势切入纸之前的一个动作，他的作用是为把圆柱型的笔毫铺开而做准备。搞篆刻的朋友应该很清楚，在镌刻边款的时候，是用刀尖一侧斜着切入石料，然后再推着往前走，而不是整个刀口垂直的往下切的。这个动作在《姨母帖》里面已经出现，但是却很少。比如“痛”字“病”字头的点和横，“摧”字左半边的提手旁的三个笔画。中国书法家论坛的坛主老齐认为王羲之在《姨母帖》里隐藏了这种笔法。我不同意这个说法，因为《姨母帖》在《兰亭序》之前，是王羲之早年的作品，在王羲之整体作品里面又属于古法中的古法，侧铺的笔法还在探索和初创阶段，虽然不明显，但已经初见端倪。
    所以后人很多学《兰亭》及王羲之笔法的，总喜欢把起笔的小尖尖当做线条的组成部分，并不知道那是一个前奏动作，是为铺毫运笔做准备的。只学其形状，是知其然而不知其所以然
    关于古法和今法
    唐楷里面，唯有唐初欧、虞最近魏晋古法，所谓魏晋古法即：平动、侧铺、一笔塑型，无明显起笔、收笔，无明显提按。而自褚遂良开始，变古法为今法，即有意增加了用笔的提按顿挫，至颜真卿、柳公权为极致，故米芾有云：“颜（楷）柳...为丑怪恶札之祖”之说。
    窃以为，楷书，尤其是小楷，必须由唐人（欧、虞）入，再上溯魏晋之钟、王方为正道。
    当然，褚遂良、颜真卿、柳公权在古法中加入提按、顿挫也是顺应时代发展要求的。因为在王羲之时代，字都不大，多半在一个鸡蛋蛋黄那么大。因此线条的中间部分或者称为“中段”变化就不会很大甚至可以忽略不计，但是当字越写越大的时候，中段线条的力度、变化以及起笔、收笔的动作自然也被放大。所以王羲之笔法里面轻微的提按和起收动作也被夸大，因而增加了笔法的丰富性和复杂性。所以孙过庭在书谱里讲“古质而今妍”，也就是说明古法的简洁质朴与今法的复杂多样。