方笔与圆笔

丛林女孩

    我们来探究一下方笔与圆笔的问题，先在概念上廓清方笔与圆笔的真实存在。初学者对方笔与圆笔的认识，大都解释为指笔画起笔的方与圆，但随着学习的深入，特别是看到许多历史上的大书家往往在这个貌似简单的问题上费尽笔墨（主要指清人论汉碑），不由让人产生许多疑惑，难道这个外观形体的问题会苦恼了那些巨匠？线条的外在形态，曲与直、宽与窄，以及把笔画作为一个面来对待时，其边缘的方圆和诸多的曲线变化，都是显而易见的，无须抽象分析。而线条的内在构成，直观的看，即在我们视觉中呈现的立体效果，却是个较难解决的问题。而对于线条质感构成的追求，是中国书法的终极目标。反映到线条的微观世界，应该以物质的眼光，分析其客观存在。我们把一个线条截取一段，用素描的方法微观分析一下，寻找结论。我们知道，素描是用交叉的碳素线，构成状物的面，此一面的光的变化（也即明暗）效果，是利用构成面的各个线的浓与淡、粗与细的不同去表现的，最终形成立体的形象质感。从素描的基本表现技法上，我们清楚的看到，质感是通过一定技术方法去营造的，素描中的光的变化，是依靠碳条写画成的浓淡与粗细的不同线条变化而获得的。中国书法的线条质感，也同样需要这种技术上的营造，毛笔的每一根笔毛，实际上等同于素描中的每一根单纯的线，这样众多的线（即每个笔毛所完成的线）构成了具有丰富变化的书法线条。素描中有五大调子的变化，中国书法在众多笔毛所完成的线的作用下，也同样存在着“调子”的变化。线条最终的立体的效果，依附于其内部构成的每个线的变化组合。因而我们有能力用毛笔写出有立体变化的书法线条。我们把线条切开，看它的横断面，在宣纸的水平线以上，一定呈现不同的断面形态，我们仅取其两种，即方与圆，也即梯形和半圆形。之所以取这两种，是因为它们是线条断面状态的两极，当然还会有许多不规则的形态，但它们都会不同程度的向这两种基本形态靠拢。实际上，线条断面总的原则，是呈现中间最高而向两边降低的断面形态。