平水韵和中华新韵（李自忠）

张垣文学

　　有很多人正在学习，写作格律诗和词，写诗填词就必须压韵，所有诗人词家皆用平水韵或中华新韵。不知何故，使用平水韵的人多得多，大多数诗人，就连部分青年也对平水韵情有独钟，而用中华新韵的人却不多。
　　据说，平水韵是相当于南宋时期的金代人根据北宋的广韵精减而成的。有上平15，下平15，上声29、去声30、入声17共计106韵，延用至今有700多年之久。由于时间的推移，语言文字的读音变化，平水韵就显得有些不合时宜。出现了同韵不同部，同部不同韵的情况。如一东二冬韵母相同却字分两部。四支（支垂宜）五微（微衣）六鱼（鱼如）七虞（虞姑）九佳（佳街怀）十三元（元门）韵母不同却同归一部。
　　让我们重读苏东坡的念奴娇大江东去……，苏东坡是北宋人用的广韵（108）应该和平水韵（106）相差无几，这首词共用8个韵脚字；物wù、壁bì、雪xuě、杰jié、发fá、灭miè、发fà、月yuè、分属二平四仄四个韵部。这是一首千古绝唱，如果能用宋朝人的语音来朗诵，那一定会更加优美动听，可是我们当代能有几人学宋朝人说话呢，无奈，我们只好用普通话来读了，然而无论口才再好，也会感到拗口不压韵。如若不信，请还用这8个字作为韵脚，重填一首念奴娇，无论内容多好，也难使读者满意。
　　解放以后，推广了普通话，古汉语中的入声字已被取消，分别派入阴平如：发、削、粥；阳平如：峡、白、杂；上声如：法、甲、渴；去声如：列、叶、月。无疑，普通话方便了人们的思想交流，拉近了人际关系，我们这一代人是在普通话的氛围中成长以至衰老的，对于汉字中的入声字知道的不多或不完全知道，因而在写作诗词的时候出现很多不该出现的问题，在很多当代人的诗词作品中把入声字不自觉地当作平声字来使用，因为许多派入阴平阳平的入声字早已不知其出处，习惯了按平声字读写。因而使平水韵和中华新韵在一首诗词中同时出现。即便把汉字中的入声字记得烂熟，把平水韵使用得出神入化，有些派入阴平阳平的入声字也会叫人犯难（别拗），比如：把气势磅礴四字在格律诗中连用肯定会出格犯拗，而把三峡星河“黑白分明”连用倒是能入格，可用普通话读起来就失去了抑扬动挫，波澜起伏的感觉。就象用一个音符吹笛子，永远也吹不出美妙的曲调。
　　如果用中华新韵写作诗词就不会产生以上种种瑕疵。因为中华新韵是根据普通话的发音标准制定的，写出的诗词读音也符合当代人的语言习惯。中华新韵有麻波皆、开微豪、优寒文、唐庚其支姑14个韵部。基本上弥补了平水韵的不足之处，况且，易学好用，初学者容易掌握。
　　我本人文化不高，对诗词没有品评的能力，只能发表一些疏浅的认识，肯定有不少舛误。在学习阅读前辈的作品时产生一些不明之处，想借此向众诗友请教，我很纳闷，隋朝人写诗用切韵，唐朝人用唐韵，宋人用广韵、平水韵，而中华人民共和国的诗人们为什么不能用中华新韵呢。
　　平水韵就象一位坚强的老人，已经走过了700多年的里程，难道还要让他再继续蹒跚700多年吗？