毛泽东的书法到底美在哪

江南

    毛泽东在一生的革命生涯中,战斗不息、笔耕不辍,写了大量书札、题词和诗文,它们不仅是革命的重要文献和精彩的文学作品,也是具有极高艺术价值的书法作品。毛泽东书法自成一家,具有鲜明的时代精神和个性特征,是中国书法史上一座丰碑。我们分析研究毛泽东书法艺术的审美特征,对
今天的书法家们如何学习书法具有重要的意义。
    毛泽东书法艺术的审美待征主要有以下几个方面:

　　       1、极具生命力的线条美
    书法是一门书写的艺术，也是一门线条艺术。线条美在书法的美中占有重要地位，探求书法艺术
之美，必先从探求线条之美入手。
     宋代苏轼在《论书》中提到:“必有神、气、骨、肉、血,五者缺一,不成为书也。”简言之,线条应当赋予生命气息。我们在欣赏毛泽东书法时,首先在视觉上给我们强烈美感的是线条之美,这些线条俨然各种各样有生命的物象的化身:看着满纸灵动的墨线,有的像发丝飘拂,有的像北风怒吼,墨润者
如春风化雨、清新灵动,笔燥处似秋意萧瑟、忧思满怀,圆转处流畅、神采飞动,似美人之态,凝重时苍劲、孔武有力,壮英雄之伟……通过这些线条,人们可以产生无际的遐想,可以驰骋想象,再细读其文,品其书,让人在移情、联想中,眼前涌现无数形象在跃动、在变幻。
    好的书法线条不仅仅具有形象性,也是书法家精气神的流注,是书家本身生命运动的轨迹。毛洋东书法艺术中的线条,充溢着勃勃生机的生命、流荡浪
漫主义的遐想,很有张力而内劲十足,给人以生机勃发的美感刺激和积极进取的生命启迪。欣赏毛泽东书法艺术作品,我们能充分感受到一代伟人毛
泽东强劲的脉动和不可遏止的生命激情。其线条极具动态之美,飘洒飞扬,奔放淋漓,使人心旷神怡,恍然置身于雄壮而瑰丽的交响乐中,黄钟大吕,
扣人心弦;又如观海听潮,在行笔的激昂处 ,真能感觉到“乱石穿空,惊涛拍岸”的巨大神力,夺人心魄,让人折服。
    在毛泽东1953年作品《忆秦娥·娄山关》中,其艺术魅力在线条中得到了充分体现:整幅作品看起来龙飞凤舞,线条紧凑却气韵生动,有的地方笔断意
连,有的地方婉转流畅,在随意而书中充分体现了线条艺术在变化中求统一的整体美感,具体分析起来我们发现:其起笔线条有点枯涩,让“西风”、“长空”、“雁”、“霜晨月”渲染出一种萧瑟之气,暗合当时红军长征的艰难处境,至中间部分的“马蹄”、“喇叭”等形象线条流畅,使人感觉红军行军的雷霆速度,而后半部“苍山”、“残阳”又用笔断意连的线条表现,与开篇相呼应,加强了沧桑感。

　　        2、指点江山的气势美

    毛泽东是个“指点江山”的大英雄,可贵的是,他的英雄气贯穿了他的书法艺术创作的全过程。尤其是毛泽东的草书,直笔劲书,线条奔放,字一般取
左斜势,动感强烈,给人以龙腾虎跃的感受,其结字或大或小,随心所欲,而整体上很有气势,弥漫着“指点江山”、“挥斥方遒”的英雄气概。现化很多书家也追求气势美,他们常常借助巨幅鸿篇来体现气势,但毛泽东的气势不是简单的靠字大取势,他很少写超过鸡蛋大的字,但就是在这个有限的空间内,毛泽东却能写出大气势,不能不说这是他的过人之处。那么毛泽东书法艺术的气势美从何而来?首先,他的书法线条厚重,有质量,且有韵律感;
    其次,毛泽东书法字型布局紧凑合理,颇具审美效果;再者,他的书法章法跌宕起浮,常有出人意料之处,很有动感。
    字型布局和章法是书法艺术的重要形式,是对作者审美创造的综合考验。与其它视觉艺术一样,变化多样,和谐统一,是布局美的重要法则。字体的正
斜取势、字型的长短变化、墨线的疏密对比、整体的黑白变化等等以及由这种种变化产生的节律,是形成书法艺术气势的重要手段。邓石如曾说:字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。
    以毛泽东《清平乐·六盘山》横幅草书为例,他的书法艺术从小处看:字字顾盼,行行照应,浓淡枯湿,轻重变化,旋律流畅,有“大珠小珠落玉盘”的
节奏之妙;而从大处看:他写得酣畅淋漓,气势雄浑之极。细细品味此幅作品:起首三句,其笔势凝重遒劲,盘屈如铁,极尽铺张之能事,到第四句第二字
开始连着四字却突然缩小,四字的份量、比重比“屈”一字还小,而后“万”字陡然增大,差不多独占一行,一字统领全句风骚,此后“六盘”二字又极凝缩,并与“万”字之间留下大片空白,对比强烈,再之后从“山”后始又气势大开,开后又缩,放后又收,极尽变化之能事,至最后“缚住苍龙”四字,一气贯之,浑然天成,笔收神聚,“缚”与“龙”之间也形成了绝妙的关联,“龙”字真有几分被缚而挣扎力尽之感。整幅作品起伏跌宕,放到极点,也收到妙处;大字雄强如猛虎下山,小字安闲如游鱼戏水;气开势张处可以走马撑船,精细谨严处不使透风穿针。可以说,在这幅作品中,毛泽东书法的字型布局与章法有着神鬼莫测之功,所形成的独特风格极为尽兴地抒发了书家的性情胸怀,同时具有极为严谨的法度,符合美的形式法则。

　　  3、文学与书法相得益彰的意境美

    在任何时候艺术作品中,我们常常提到“内容与形式的结合”,这一点在毛泽东书法艺术中体现尤为
明显,书法这一艺术形式,不只是他消遣娱乐、养脑健身的工具,而且是他抒发战斗情怀、表现革命理想的方式,他的书法实践和创造是与文学创作同步进行的,是同革命事业的发展紧紧联系在一起的从毛泽东传世的书法作品来看,他书写的大多是信札、题词和诗文,这些作品就文字本身而言,字字
珠玑、观点鲜明而又思想深刻,且大都具有很强的政治色彩,这些内容不但没有削弱和影响书法形式的艺术表现力,反而使文学与书法艺术相得益彰,
使毛泽东书法作品有了独特的意境美。“书如其人”,书法在历史长河中常常是人们寄情达意的一种艺术形式,古往今来,一切优秀的书法家,无不以在作品中表现自己的真情至性和时代精神为最高境界。但没有哪一位书法家能像毛泽东那样,将个人和时代、情感与理性内容和形式结合得如此完美,在书法创作中表现得如此直接、深刻,给人以如此强烈的艺术感染力。一切艺术作品的格调,最终还是决定于创作主体的思想境界和创作形式所蕴含的内容。这一点在毛泽东的书法艺术中获得了最充分、最完美的体现。