韦斯琴的书法艺术
女书家作品有不少相似之处，譬如精致、清雅、秀逸，都显示了细心、耐性等心理特征。
韦斯琴书法的精工表现在小楷上，有十三行的味道，也有钟绍京、文徵明的情调，是极其工稳的一路。即便放大了来欣赏，小楷也能抵挡挑剔与分析，可称精工。明人贝琼称：“务速者不暇工，惰而不进者不能工。心思之精，如弓人之弓；发之不苟，如羿之射，然而可言其工。”韦的小楷有一种清空疏淡华滋润泽之美，所谓梨花一枝春带雨，柳絮池塘淡淡风，就是这种韵味。字距疏朗，行距疏朗，显示书写的轻松，传递给了欣赏者。明人谢榛很生动地说：“官话使力，家常话省力；官话勉强，家常话自然。”韦的小楷属于后者，不像有的书者，过于下力，咄咄逼人。
书法技巧有一个特点，就是讲究由粗而精，因此需要锤炼。韦斯琴的小楷属于“雅”的一路，不走民间写经小楷的“朴”，体现的“雅”不是古雅，而是清雅，清澈，清洁。清人李渔称：“洁净者，简省之别名也。洁则忌多，减始能净”，这是很有道理的。韦在书写过程中对于笔墨的吝惜，做到了达到就好这个恰当的程度。技巧是书法家贯注自己审美趣味的一个手段，为了真实地表达，可以看出，她是以一种很淡定的心态来持守、运用技巧的。很纯、无杂质。元人顾瑛认为“欲雅而正，志之形之。一为物所役，则失雅正之音。”韦在小楷表现上，理应是不受物役，以致有此安宁效果。
在以小楷表现的同时，韦斯琴也走一条相对展开的路子，那就是大字行草。她吸收了章草与明人书风，完全展开与小楷迥异的另一个世界，激情澎湃。在韦的草书作品里，用笔轻重、用墨干湿、速度徐疾，都在运动中变化着呈现另一种气象，甚至能大笔纵横地以草书写近三米长的四屏条。可以说，韦的行草作品更进一步地把一个人丰富、复杂的思绪、情怀，淋漓尽致地表现出来，因此精神世界也更充分地展示在观者面前。一个人具有这两方面的笔墨，动静结合，适时适性地运用，颇为默契。
克罗齐曾认为技巧等同于机械的活动，过分熟练、精工的确会产生机械的效果，这就是本文想说的韦书之不足了。
这类小楷一直写下去会是怎样一种结局呢，那就是没有舛误，很匀称，也没有丰富的信息滋长。技巧越来越精细，熟练到下笔皆可达到完形，最终也就类似于抄书了。现在不少小楷作品都是抄书式的，只要有时间、有精力，大可抄上一大篇，也没什么毛病，以多取胜。读了几篇韦的小楷，这种感觉就很明显，像是一个模子，源源不绝地生产出许多面目一致的产品。尽管每一幅都是清雅的，但集于一个书法家，面目如此雷同，是否也需要抵御那种毫无微调的抄写？韦的行草书在用笔上动作很大，有一种造势的状态，有的的确写好了，有的则显示出毫无质量的点线。尤其是笔锋转动、翻卷时，线条的质量就出了问题，显露出疏松、单薄，起笔尚可，到了末笔放将开去，成颓废浮滑。动而无节，遂成枯落。章法上也需要考量一番。行草书的章法问题存在于疏密的调节，字字紧跟过于密集、追尾，使一些长线条已经有了很好的调节空间的机会，却被堵塞得喘不过气来，使一些原来可以跌宕起伏的局部，化为庸常。清人冯金伯称：“澹而艳，浅而深，近而远，方是胜场”，讲的就是一个矛盾体的两面相互转化，在转化中得以丰富的道理。写行草者心寄寓于动感，而无意于沉着。尤其有的章草作品，在驾驭上显得生疏、浮浅，虽能成一幅，但气韵贯通显得无奈。
与别的书家不同的是，韦斯琴常将自己的散文作为书法的文字内容，散文细腻，小楷亦雅致，书文合一，优游涵泳，为一般书家所无。
不妨顺笔论说韦的散文，是属于小女子散文一路，很细很小，很善感很柔和，也很巧很干净，但格局小、气象狭。当代有的散文奢求其大，大而空、无当，经不起追问。有的则求小，小而琐屑，一地鸡毛也能织出锦绣。尤其是韦的构思和修辞方式，都嫌俗套和陈旧了。散文和书法一样，都是发展的，焉能无变。
《墨子闲话》称：“甘瓜苦蒂，天下物无全美”，信然！
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