烟花三月梦江南
清明节前后，一连几日难得的好天气。太阳暖洋洋地照着，地气在缓缓上升。桃杏吐蕾，陌上风薰，远山近水一片温暖明净。
才两天，院中的垂柳已经由鹅黄变成了嫩绿。细细的柳丝轻盈地飘起来，再柔柔地荡回去，成了哪一个小虫虫的绝好的秋千。我猜想，人们清明节荡秋千的灵感，很可能就来自初春这飘荡的柳丝。
春天也来到了网上，网友们把拍摄到的新芽嫩绿放到贴吧里，把自家院中的柳绿花红描绘在博客中，使足不出户的人也感受到了春天的脚步。
春光潮水般涌动到每一个角落，兴奋之余，还感觉有点催人，好像应该做点儿什么事情，才能对得起这个大好的春天。
但是，转一圈，却好像又做不来个什么，只是忆起了几首唐诗宋词：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”；“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，诗词又勾起了对江南的向往：“暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞”，这时节，该到江南走一回才是。
晚上看天气预报，江南在下雨。呵，雨中的江南，别一番景致，别一种浪漫，撩人情思啊！
“三月三，清明节，西湖游玩……”，孩提时，从乡下一位说书人口里听到这么两句，就再也没有忘记过。杏花春雨江南，实在是太诱人了，惹逗得修炼千年的白蛇也把持不住，冒了危险到西湖游玩。湖光山色，春雨缠绵，油纸伞为媒，成就了一段美满姻缘。京剧《白蛇传》里，白娘子有两句唱腔让人百听不厌：“才知道人世间有这般滋味，也不枉到江南走这一回。”
江南的石板小巷最适宜雨中行走：
“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着/ 一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。”
仔细揣摩，戴望舒的这首白话诗所以能像唐宋名句一般，让人低吟浅唱，难以忘怀，原因就在于诗人道出了大家隐匿在心底的一个愿望：在风景如画的江南，邂逅一位丁香一样的姑娘。
“人人都说江南好，游人只合江南老”。江南的山水风物已足以让人沉醉，但深谙江南神韵的人却说，好山好水只是一个背景，那一个个温婉细腻、才情灵慧的江南女子才是江南的主角，才是江南的灵魂。
“六代帝王国，三吴佳丽城”（李白）； “钱塘江上是谁家，江上儿女全胜花”（王昌龄）；“湖上女，江南花，无双越女春浣纱。”（李叔卿）。
“雨巷江南，采莲湖畔，你撑着油伞，独自走过唐宋，走过明清，玉趾趟过小桥流水，清澈的眸子里满是迷朦的水雾。 ”
“美人天下皆有，但江南气质和江南神韵的美，则为江南女子独擅，水的性情，水的境界，水的本质。”
古往今来，描写江南的诗文中，全都少不了江南女子的倩影。印象中，杜甫是一位古板的老夫子，诗篇过千，笔底无红颜。但他晚年作《壮游》一诗，忆起江南，还是情不能禁，写下了“越女天下白，鉴湖五月凉”的名句。
好山好水再加上风情万种的好女子，江南就更让人魂牵梦绕了。许多下江南的人自己也搞不清楚，是冲江南的山水去的，还是冲江南的女子去的。
中午休息，听歌曲《梦里水乡》、《烟花三月》，听古筝曲《梦江南》，就想起了历代文学作品中，江南女子那楚楚风姿、依依神韵。听着，想着，忽然心底一动：这整个的江南，不就是一个“一顾倾人城，再顾倾人国”，风情万种，西子一般的绝代佳人吗？
江南确是一位妩媚多情的女子，许多东西一投入她的怀抱，就变得格外柔美起来。
酒到江南温婉起来，成了女儿红；话到江南绵甜起来，成了吴侬软语；乐器到江南轻巧起来，成了牙板丝竹；红豆到江南写满相思，成了相思豆；戏曲到江南丢掉梆子与锣鼓，成了缠缠绵绵的越剧；男人到江南也儒雅起来，全都成了多情的才子。许多在北方看来很平淡的故事，只要一搬到江南，蒙上一层芳菲细雨、伴上几声箫管丝竹、滴上几滴江南女子温柔多情的泪水，立刻就会显出一种楚楚动人的清婉和幽深，无限的儿女情长。
物到江南温润典雅，人到江南流连忘返。赶考的学子忘记了功名，精明的商贾忘记了买卖。政治失意之人到江南，则如同投入了红颜知己的怀抱，青山绿水展放出十二分的柔情，任是怎样的心灵创伤，很快也就抚平了。苏东坡在朝中左右不得志，出任杭州知府后，郁闷一扫而空。他一面修桥筑堤，疏浚河道，一面寄情山水，“游遍钱塘湖上山，归来文字带芳鲜。”他真切感受到了江南如佳人的况味，一句“欲把西湖比西子”，引来人们上千年的共鸣。
唐宋诗人中，写江南最多最好的，大概当数白居易。白居易一生三次出任江南，最后留下江南情结：“官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。”他晚年创作的大量赞美江南景色与生活的诗词，我们已分不清哪是在说山水，哪是在说佳人了。
有人说，“江南”两个字，看起来养眼，听起来悦耳。其实文字本身并没有这功能，是文字里包含着的东西让人动情。就像我们看见情人的名字总是感到十分亲切一样，看到或听到“江南”两个字，自然就想起了青山绿水，红粉佳人，感觉就温馨起来。
烟花三月，一个让人情思绵绵的季节。走向江南，如同去亲近一位心仪已久的绝代佳人。
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